Atualmente, o planejamento de história se dá simultaneamente em vários canais e linguagens. Os projetos multimídia englobam narrativas gráficas, literárias e audiovisuais em um mesmo modelo. Essa é uma pesquisa feita através da IA.
Escrever uma história é um processo com 7 etapas:
1. A trama geral: tema, premissa, enredo da série raiz e/ou do universo narrativo.
2. Os personagens necessários: protagonista, antagonista e secundários (aparência e persona); e as maquetes dos principais locais e cenários.
3. A estrutura, com os três atos, suas partes e pontos de virada. Vários modelos.
4. As sequências dentro de cada parte da estrutura (a história dividida em páginas).
5. As cenas dentro de cada sequência (os quadros internos de cada página).
6. As locuções de cada cena (narração e os diálogos).
7. As tramas paralelas (e/ou prequelas e spin-offs).
TRAMA CENTRAL OU INTRIGA
l Tema: É a mensagem central ou o significado mais profundo da história, o que ela realmente quer comunicar. Exemplos de temas são o poder da amizade, a luta pela justiça ou a superação do medo.
l Premissa: É o ponto de partida, a ideia fundamental ou o gatilho que desencadeia a história. Pode ser uma pergunta ou uma afirmação simples que resuma a trama e o conflito principal. "E se?" (“whats if?”). A IA chatgpt sugeriu 60 exemplos de premissas narrativas.
O conceito de Universo Narrativo - entendido não apenas como o local onde as ações acontecem, mas como um conjunto integrado, no qual as realidades criadas existem e se relacionam - é o que caracteriza a linguagem seriada e transmidiática. Sua elaboração deve anteceder aos personagens e enredos. Depois do criação do universo da estória e antes da elaboração do perfil dos seus personagens principais, definem-se os diferentes cenários em que a narrativa acontece.
l Enredo (ou trama): É a sequência detalhada de eventos e ações que compõem a história, a maneira como a premissa é desenvolvida. Inclui o conflito, o desenvolvimento, o clímax e o desfecho, explicando o que o protagonista faz para alcançar seu objetivo. A história é o "quê" (o enredo, a storyline), enquanto o storytelling é o "como" (a maneira de contá-la). Uma boa storyline fornece o conteúdo essencial, e o storytelling transforma esse conteúdo impactante para o público.
Mas, e se essa história for seriada? Além da trama ou Intriga principal da série como um todo, há ainda arcos narrativos das temporadas e os enredos de cada episódio.
| ANTAGONISTA | PROTAGONISTA |
SÉRIE OU UNIVERSO (Geografia + linhas do tempo) | Interno ou abstrato | Conflito consigo mesmo, com o destino ou um inimigo abstrato |
TEMPORADAS OU SUB-SÉRIES (prequelas e spin-offs) | Externo ou coletivo | Conflito com grupos e situações |
EPISÓDIO OU CAPÍTULO | Interpessoal | Conflito com outros personagens |
Existem antagonistas (ou adversidades) externos, internos e interpessoais.
Geralmente, o antagonista principal da série é interno ou abstrato (protagonista contra ele próprio ou contra Deus/destino); os antagonistas externos (as diferentes situações pelas quais o protagonista passa contra grupos ou instituições) correspondem as temporadas; e os antagonistas interpessoais (os vilões propriamente ditos) são os outros personagens e correspondem aos conflitos do episódio ou capítulo da narrativa seriada. Além disso, a intriga estrutura a série (como esqueleto narrativo); as temporadas refletem as locações e cenários por motivos de produção; e os episódios são formados pelas locuções e diálogos. No entanto, acredito que esse é esquema descritivo e não prescritivo, pois outros arranjos são possíveis.
O chatgpt também estabelece fórmulas para elaboração de personagens:
O que era descritivo (como as narrativas são estruturadas) torna-se prescritivo (o que as narrativas devem ser organizadas)!
Outro exemplo: o modelo básico da maioria das histórias tem quatro personagens principais: protagonista, antagonista, coadjuvantes e elemento feminino.
Greimas tem um modelo mais amplo que considera quatro actantes (agentes narrativos) principais:
1. O Sujeito que deseja o Objeto;
2. O Anti-sujeito que impede o sujeito de realizar seu desejo;
3. O Objeto de Valor disputado; e
4. O Narrador.
Sobre estruturas narrativas, a chatgpt me mostrou o modelo básico de Aristóteles vários modelos de jornadas e roteiros:
A "Estrutura de Três Atos" de Aristóteles
Ato 1: Configuração (Início)
O que é: Apresenta o universo da história, os personagens principais, seus desejos e um conflito inicial ou incidente incitante.
Função: Estabelecer a base da narrativa e despertar o interesse do público.
Ato 2: Confronto (Meio)
O que é: É a fase de maior desenvolvimento do enredo, onde o protagonista enfrenta uma série de desafios, obstáculos e conflitos, tanto externos quanto internos.
Função: Aumentar as tensões da história e aprofundar a jornada do personagem.
Ato 3: Resolução (Fim)
O que é: Contém o clímax, o ponto de maior tensão da narrativa, seguido do desfecho. O protagonista pode ter sucesso ou fracasso em seus intentos, o que leva às consequências finais.
Função: Concluir o arco narrativo, resolver as questões dramáticas e proporcionar um fechamento à história.
Vladimir Propp escreveu a Morfologia do Conto Maravilhoso. Estudando um recorte bem específico (cem contos de fadas russos orais), o estudioso identificou sete classes de personagens (agentes), seis estágios de evolução da narrativa e 31 funções narrativas das situações dramáticas.
Os seis estágios de evolução da narrativa (Situação inicial, Conflito, Desenvolvimento do Conflito, Clímax, Solução do Conflito e Encerramento). E os sete agentes - o agressor; o doador do objeto mágico ao herói; o auxiliar do herói; a Princesa e o Pai; o Mandador; o Herói; e o falso herói – são definidos por suas ações, sem traços pessoais ou profundidade psicológica.
Sua contribuição mais importante foi decompor a narrativa em 31 funções dramáticas possíveis. Mas, essas funções narrativas em seu conjunto não formavam ainda uma estrutura e sim uma arqueologia. Por isso, é considerado um 'formalista', pré-estruturalista. Sua contribuição principal é decompor as histórias orais em funções e ações dos agentes, facilitando sua comparação.
Propp utilizava seus conceitos para descrever as narrativas específicas e não para prescrever uma tipologia ou modelo geral.
Outra contribuição relevante foi a de Joseph Campbell. Ele levou as ideias de Jung aos campos da arqueologia, antropologia e história das religiões, elaborando um modelo segundo o qual todos os grandes mitos fundadores das culturas humanas seriam, em última análise, uma única narrativa universal: o 'monomito', também chamado de “Jornada do Herói”, em que o protagonista abandona a vida ordinária, mergulha no desconhecido e retorna à dimensão cotidiana. O modelo é composto de 3 fases e 17 momentos. E todas as histórias heroicas são na verdade a repetição dessa única estrutura narrativa.
Campbell, além descrever as narrativas de Buda, Moisés e Cristo em termos do monomito; também acreditava na jornada como um rito de passagem da infância para a responsabilidade comunitária, como um processo pelo qual todos passamos, mesmo que involuntariamente. Principalmente agora, que a sociedade enfatiza o risco para engendrar aventuras, todos são heróis em jornada "de iniciação" em sua trajetória do anonimato à consagração.
O roteirista Christopher Vogler usou as teorias de Campbell para criar um memorando para os estúdios Disney. Vogler faz uma adaptação reduzida da jornada de Campbell, mantendo as três fases narrativas e reduzindo as 17 etapas para apenas 12. Hoje esse modelo narrativo é referência para produção de vários filmes, romances, histórias em quadrinhos e narrativas heróicas. E também para análise dessas narrativas. Porém, além da redução, o protocolo Vogler usa a estrutura da jornada como um modelo de organização das narrativas, completamente dissociado da observação psicológica e do desenvolvimento pessoal de si próprio.
A Jornada da Heroína é um modelo de storytelling focado no desenvolvimento de personagens femininas. Esse conceito foi desenvolvido pela psicoterapeuta e escritora Maureen Murdock como uma resposta e complemento à famosa Jornada do Herói, de Joseph Campbell, de quem ela foi aluna.
A Jornada do Herói como processo iniciático é uma viagem eminentemente masculina, em um contexto cultural patriarcal. “Iniciação” é um rito de passagem em que um jovem torna-se membro da comunidade. Nas lendas, os heróis são sempre homens, enfrentando situações masculinas: lutando pela justiça e pela verdade.
O protagonismo tornou-se feminino e a sociedade patriarcal tornou-se a antagonista das narrativas. A jornada da heroína cria um roteiro de desenvolvimento interior (inclusive e principalmente para os homens). O importante é conjugar os valores masculinos (a conquista do poder, a justiça e a verdade acima dos interesses) aos femininos (o cuidado, a solidariedade, a afetividade) e não simplesmente trocar o gênero dos protagonistas.
Há outras iniciativas de descrever/prescrever uma jornada feminina como estrutura narrativa, tais como a Jornada da Mulher Selvagem de Clarissa Pinkola Estés; e a Jornada da Deusa de Christinne Downing. Há também modelos de protagonismo de casal e de protagonismo coletivo.
O chatgpt também considera vários modelos de roteiro como estruturas narrativas capazes de organizar a redação de sequencias, cenas e diálogos.
ESTRUTURA | AUTOR | ELEMENTOS |
A metanarrativa | Christoher Booker | Antecipação, Sonho, Frustração, Pesadelo e Resolução. |
O grande dilema | Dean Koontz | Dilema, Agravamento, Desespero e Resultado |
A espinha dorsal | Kenn Adams | Era uma vez, todos os dias, mas um dia, por causa disso, até que um dia, e todos os dias depois disso, moral da história |
Salve o gato | Black Synder | Imagem de abertura, Cenário, Tema, Catalisador, Debate, Escolha, história paralela, promessa da premissa, Plot Twist, Ameaça, Tudo está perdido, A noite escura da alma, A nova informação, Confronto final, Imagem final. |
kishõtenketsu | tradição | Ki (introdução), shõ (desenvolvimento), ten (reviravolta) e ketsu (conclusão) |
A história circular | Dan Harmon | Zona de conforto, O desejo por algo, A situação incomum, A adaptação, A conquista, O preço a pagar, O retorno, A mudança. |
Os 12 capítulos | Agatha Christie | O crime, A investigação, Primeira pista, O suspeito, A reviravolta, Novas pistas, A armadilha, O suspeito eliminado, O culpado escapa, O climax, A revelação, Resolução |
Chatgpt listou ao todo 33 modelos diferentes de Storytelling, deixando claros que existem ainda inúmeros outros modelos não explicitados.
Resumindo: os projetos multimídia atuais englobam narrativas gráficas, literárias e audiovisuais dentro de um mesmo modelo.
TV | CINEMA | HQ | CONTEUDO |
STORYLINE | ARGUMENTO | UNIVERSO NARRATIVO (TEMPO/ESPAÇO) OU SÉRIE RAIZ | l TEMA l PREMISSA l ENREDO (conflito, desenvolvimento, clímax e desfecho) |
STORYTELLING | ESTRUTURA NARRATIVA | JORNADAS E MODELOS NARRATIVOS | COM PERSONAGENS E LOCAIS |
STORYBOARD | ESCALETA | MAPA DE TODAS AS PÁGINAS E DE ORGANIZAÇÃO INTERNA DE CADA PÁGINA | COM SEQUENCIA E CENAS |
ROTEIRO | COM DIÁLOGOS | ||
Falta apenas ressaltar a principal diferença entre os roteiros antigos de cada mídia e esse novo modelo de planejamento narrativo multimidia: elaboração do universo narrativo e a modelagem em 3D dos cenários e dos personagens antes do roteiro.
Capítulo 3 do livro Dramaturgia Aplicada à Produção de Séries de Animação, p. 162. São Paulo – 2011. Elaborado para o I Programa de Fomento à Produção e Teledifusão de Séries de Animação Brasileiras – ANIMATV do Ministério da Cultura.
GREIMAS, A. J. Semântica estrutural. São Paulo, Cultrix & Edusp, 1976.
Estrutura narrativa em animações Disney e Morfologia do Conto de Propp <https://youtu.be/oaB-3KxMIwM> versão audiovisual do TCC/monografia 'Uma Introdução aos Fundamentos da Narratologia' – de Keven Fongaro Fonseca em Cinema e Audiovisual pela UFF, 2019.
O livro O poder do Mito é a transcrição de um documentário homônimo da BBC, uma longa entrevista de Bill Moyers com Josph Campell, editada em cinco episódios para DVD e disponível em: <https://youtu.be/kFzT03JL9X0>
O que faz um herói? - Matthew Winkler. https://youtu.be/Stdko2NIUNI
Uma escaleta é o "esqueleto" do roteiro, uma lista detalhada de cenas que organiza a história de forma cronológica, indicando o que acontece em cada uma, o local e os personagens presentes, mas sem os diálogos elaborados do roteiro final. Ela serve para estruturar a narrativa, definir o ritmo, identificar problemas e furos na história, e funciona como um mapa detalhado para a escrita do roteiro propriamente dito.
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